"העטלף" לא המריא: על ביצוע "העטלף" עם תיאטרון האופרטה הממלכתי מבודפשט

ישראל קטורזה בתפקיד פרוש בהפקת "העטלף". צילום: יח"צ

האופרה הישראלית מארחת בימים אלו את תיאטרון האופרטה הממלכתי מבודפשט, שכבר הופיע בארץ מספר פעמים בשנים האחרונות. הפעם באו האורחים ההונגריים עם האופרטה "העטלף" של יוהאן שטראוס הבן, אולי היצירה האהובה ביותר בתחום. ההפקה עשירה ומלאה כוונות טובות, אבל למרבה הצער קשה להמליץ עליה. היא מתישה, מיושנת, ומבוצעת באיכות סבירה לכל היותר.

בהפקה משתתפים למעלה מ- 150 אורחים, כולם מבודפשט: סולנים, רקדנים, תזמורת ומקהלה. מבחינת איכות השירה, רוב הסולנים סבירים. חלקם מוצלחים יותר, כמו לדוגמא אלו שמילאו את תפקידי אלפרד המאהב ואדלה המשרתת. חלקם מוצלחים הרבה פחות. כולם שרים עם הגברה, ויש להניח שלאוהבי אופרה "רגילה" הסאונד המוגבר יישמע משונה.

בניגוד לאופרטות בשנים הקודמות, השירה הפעם היתה בגרמנית. רוב הסולנים התמודדו עם השפה במקצועיות, אך מי שרגיל לדיקציה גרמנית מדויקת עשוי להתאכזב. הניסיונות ההרואיים של הזמרים ההונגריים לומר כמה משפטים בעברית, במבטא הונגרי כבד, נראו כמו ניסיון מאולץ לרצות את הקהל. עוד הפריע התרגום המרושל, שהיה עמוס טעויות בסיסיות בעברית. התזמורת והמקהלה היו סבירות, אך היו קטנות מהמקובל ולא יצרו סאונד משכנע. בנוסף, היו לא מעט מקרים של תיאום ריתמי לקוי.

הבעיה העיקרית של ההפקה, לדעתי, היתה בהתעקשות לבצע את כל הדיאלוגים המדוברים. הם היו ארוכים, מתישים, ובעיקר מיותרים. למה מיותרים? כי בהפקה שולב הקומיקאי ישראל קטורזה, בתפקיד הסוהר השיכור פרוש (Frosch). הטקסט שלו היה אקטואלי ולעיתים אפילו משעשע, אבל ניתן היה לנצל אותו בצורה הרבה יותר נבונה. שטראוס כתב לאופרטה הזו מוזיקה נפלאה, והיה נכון להתמקד בה ולוותר על הדיאלוגים. לו היה קטורזה מתאר את העלילה בקיצור ובחינניות, במקום הדיאלוגים המתישים, אפשר היה להפוך את ההצגה להרבה יותר ממוקדת.

מה כן ייזכר לטובה מהערב הזה? כמו תמיד, הזמרת הוותיקה מריקה אוסוולד, שמזכירה קצת את ציפי שביט. אוסוולד היא חיית במה מדהימה, שלמרות גילה שרה, משחקת ועושה אקרובטיקה ברמה מעוררת קינאה. היא היתה היחידה שזכתה בסוף הערב לתשואות רמות מהקהל, ובצדק גמור.

ביקורת על האופרטה "העטלף" מאת יוהאן שטראוס בביצוע תיאטרון האופרטה הממלכתי מבודפשט. המשכן לאמנויות הבמה ת"א, 11.2. הצגות "העטלף" יימשכו עד מוצ"ש 20.2.

פורסם ב"מעריב", 16.2.2016